L'Europa e la guerra dei trent'anni
27 aprile 2024-12 gennaio 2025
Ingresso gratuito. Non è richiesta alcuna prenotazione anticipata per individui o gruppi di meno di 10 persone.
Visite guidate
Le visite guidate della mostra Bellum et Artes sono disponibili per un pubblico generale in inglese, francese, neerlandese e tedesco. Le visite si concentrano sulla valutazione della guerra dei trent'anni attraverso la lente di diversi tipi di arte, utilizzando un metodo di "partecipazione attiva", basato su itinerari di riflessione visibili.
- (Durata: 60 minuti
- Dimensioni del gruppo: 10-15 persone
- Orario di prenotazione: un mese di anticipo
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Panoramica
L'esposizione internazionale si concentra sul ruolo delle arti durante la guerra trentennale (1618-1648). La mostra, denominata Bellum et Artes (guerra e arte), rivela la complessa interazione tra conflitto ed espressione artistica.
Bellum et Artes esplora un primo conflitto su vasta scala in Europa attraverso l'impiego strategico delle arti da parte delle parti belligeranti come strumento di propaganda militare e per accentuarne il potere. Inoltre, dimostra l'impatto delle opere d'arte in qualità di "ambasciatori della pace". La migrazione degli artisti e lo spostamento dei tesori artistici in questo periodo sono temi che possono essere analizzati attraverso stazioni mediatiche interattive. Bellum et Artes, inoltre, approfondiscono la lotta per la pace, illuminando gli schemi politici e la genesi dei principi giuridici e politici che continuano ad essere importanti oggi.
In programma fino all'inizio del 2025, la mostra è accompagnata da eventi sul tema "Guerra e arte" — come visite guidate e proiezioni cinematografiche — che arricchiscono la comprensione da parte dei visitatori della prima guerra paneuropea e dell'importanza di questo argomento per i nostri tempi.
Bellum et Artes è un progetto di ricerca a livello europeo che coinvolge una dozzina di istituzioni di sette paesi, coordinato dall'Istituto di Leibniz per la storia e la cultura dell'Europa orientale e dalle collezioni d'arte di Stato di Dresda. L'esposizione a Bruxelles è stata co-curata con l'équipe della Casa della storia europea e mette in evidenza i principali risultati e risultati di questa collaborazione internazionale.
La mostra
I conflitti durante la guerra dei trent'anni hanno avuto un profondo impatto sull'Europa, devastando il continente. Il Revolt Boemiano del 1 618 ha scatenato una guerra prolungata fino al 1648, intrecciando varie battaglia — alimentate da lotte di potere, tensioni religiose e rivendicazioni di supremazia — con paesaggi politici in tutte le regioni.
Colloqui con i partner
Abbiamo chiesto ai curatori, ai partner e ai contributori di Bellum et Artes presso la Casa della storia europea di discutere un oggetto chiave della mostra.
Gli attori della guerra e il ruolo dell'arte
Le case al potere europee, legate da legami familiari complessi, hanno sfruttato alleanze politiche e religiose per far valere le rivendicazioni ereditarie. Oltre alle armi da fuoco, queste tinte si dedicano alla diplomazia artistica, utilizzando opere d'arte preziose come simboli di potere e gesti diplomatici. Pur essendo in guerra, sono stati effettuati ingenti investimenti nell'arte, mettendo in evidenza il ruolo delle campagne di immagine mirate per rafforzare il prestigio e il sostegno ai tribunali reali europei. Gli attori della guerra sono stati i principali Stati europei al potere, quali Spagna, Francia, Danimarca e Svezia, e rappresentano le case più potenti dell'Impero Santo Romano.
Johannes Wundes the Younger (attivo circa 1590-1630) (rapier), Clemens Einhorn (dagger) set di
armi ornamentali dell'Elector John George I della Sassonia rapier
e dagger, tedesco, prima del 1640. Rüstkammer, Staatliche Kunstsammlungen Dresda, Germania
Come funziona la guerra?
Nel condurre una guerra, le stampe e gli Stati hanno assegnato la propria organizzazione a imprese militari private. Si trattava di esperti militari che hanno avviato un'attività fuori dalla guerra, incarnando mercenari e guidando la campagna. Tuttavia, attrezzare e sostenere un esercito è stato estremamente costoso, per cui i contributi estorsivi sono inevitabili, ma gravano pesantemente sulla popolazione. Molte truppe sono state mal disciplinate e imprigionate i villaggi e le città, ignorando gli ordini e la legge marziale.
Torace di guerra; corazzato e adatto all'uso sul campo con un sofisticato meccanismo di bloccaggio
Rüstkammer, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Germania. Foto: Thomas Seidel
Gli orrori della guerra
La guerra dei trent'anni è stata caratterizzata da perdite di vite umane e devastazioni senza precedenti, creando così un periodo traumatico nella storia europea. Circa un terzo della popolazione dell'Impero Santo Romano è sopravvissuto alla violenza, alla fame e alla malattia. Le sofferenze civili sono state esacerbate da violenti attacchi, stupri e saccheggi da parte di truppe sia opposte che alleate. Gli artisti, attingendo alle loro esperienze belliche, hanno raffigurato queste atrocità nelle loro opere, contrastando deliberatamente l'orrore con l'attrattiva estetica, che ha risonato con i collezionisti contemporanei.
Daniel Hubatka, ex soldato, Documentazione delle ferite da guerra, 1655
Sächsisches Staatsarchiv — � staatsarchiv Dresden
Guerra nei media
La guerra, percepita come un evento europeo, ha scatenato un boom mediatico con un'ampia diffusione di notizie stampate, tra cui latifoglie e opuscoli. Entrambe le parti hanno utilizzato questi materiali per la propaganda, trasformando i media in un campo di battaglia secondario per una forte satira e la diffusione di "fake news".
Simon van de Passe (?) "The Great European War Ballet", Paesi Bassi
settentrionali, 1632. Rijksmuseum, Amsterdam, Paesi Bassi
Arte e artisti durante la guerra
Durante la guerra i beni culturali sono diventati particolarmente a rischio. I regi dirigenti erano consapevoli dell'importanza del tesoro artistico. Tra gli altri, i saccheggi hanno avuto luogo nelle conquiste di Heidelberg (1622), Mantova (1630), Mainz (1631), Monaco di Baviera (1632), Stoccarda (1634/35) e infine Praga (1648). I vittori hanno assunto la proprietà di opere d'arte e libri, aggiungendole alle proprie collezioni o donandole in cambio di favori. Date le sue origini e la sua storia storica, l'arte saccheggiata di quel periodo può essere considerata una parte significativa del patrimonio culturale comune dell'Europa.
Domenico Fetti (1589-1623), David con il capo di Goliath, 1614/1615 Staatliche
Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister foto: Elke Estel, Hans-Peter Klut
La strada verso la pace
Gli sforzi per la pace dopo il conflitto del 1618 si sono inizialmente interrotti fino alla pace di Westfalia del 1648. Gli esperti giuridici hanno gettato le basi del diritto internazionale moderno, limitando il diritto alla guerra agli Stati sovrani. I diplomatici, in qualità di esperti giuridici, hanno svolto un ruolo fondamentale nella definizione dei negoziati di pace. La pace di Westfalia ha riorganizzato l'Impero Santo Romano e ha concesso la sovranità ai Paesi Bassi e alla Svizzera. Nonostante la pace in Europa sia rimasta elusiva, gli obiettivi di costruzione della pace persistono. Il Congresso di attuazione di Norimberga nel 1649-1 650 ha consolidato la pace inizialmente fragile garantendo la smobilitazione delle truppe, dando vita a un festival celebrativo che segna la fine della guerra.
Ratifica del trattato di pace di Osnabrück da parte della regina Christina (Svezia), Stoccolma, 18 novembre 1648
Sächsisches Staatsarchiv — Α staatsarchiv, Dresda, Germania
L'Europa dopo il 1648: guerra e pace
Nonostante la Pace di Westfalia del 1648, l'Europa non raggiunse una pace duratura. Le guerre, la militarizzazione e l'espansione coloniale continuarono, portando a conflitti devastanti. Gli sforzi per la pace universale attraverso iniziative come le Convenzioni dell'Aia e la Società delle Nazioni furono compromessi dalle due guerre mondiali. Sebbene l'Unione Europea abbia impedito agli Stati membri di dichiararsi guerra l'uno contro l'altro dal secondo dopoguerra, la minaccia di conflitti persiste in Europa, continuando ad essere condannata come mezzo per raggiungere obiettivi politici.
Martin John Callanan (nato nel 1982), Wars during my lifetime, 2014, video, 14'.20", per gentile concessione dell'artista
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